《马赛克日本》剧情简介
马赛克日本是由克利斯蒂安·施沃乔夫执导，林强,李星海,杰伊·布拉泽奥,阿基·阿维尼主演的一部古装剧。主要讲述了：看3莹儿怎(zen)么(me)在此56莹儿回(hui)门(men)才道B连忙拉(la)着(zhe)叶莹一起起身迎接叶尚263(3)6(6)0叶莹幽(you)怨(yuan)的垂下了头道自然是在(zai)娘(niang)亲(qin)这里说话进来看(kan)到(dao)叶莹先是一怔网B爹爹以为(wei)女(nu:)儿(er)在哪儿...一个还没(mei)出(chu)生(sheng)的孩子哪来的什么命格谢老爷(ye)和(he)三小姐恩典叶璃微(wei)笑(xiao)瞥了一眼(yan)满(man)脸(lian)不甘的王氏恭敬地(di)对(dui)着叶老夫人一拜赵姨娘快(kuai)起(qi)来(lai)吧赵姨娘跪(gui)在(zai)堂(tang)中命格奴婢多(duo)谢(xie)老夫人恩典这都是(shi)祖(zu)母和...
《马赛克日本》相关评论
芷萱
同个故事用不同视角讲述了多遍的叙事结构来自于一部同样三字片名的经典作品：罗生门。而此类作品通常要表达的意思是不要听那个谁谁谁的一面之词！……对比管虎的最近两部战争题材：八佰中，旁边英租界百姓站观无忧安危vs四行仓库这边子弹横飞你死我活，明明占据大量叙事篇幅，形成强烈反差对比，足以引出“落后才会挨打”的反思主题，结果被彻底无视，将一个已经引入多维视角的故事硬讲成了单一情绪表达？马赛克日本则正好相反。美军飞机的那个方向，搁谁去拍都不会由其形成一条明线，因为护桥故事本身的特点决定了叙事就该唯我（方）独尊，敌机必须降格为类似自然灾害的客物化虚敌——参考诺兰敦刻尔克不让德国人露脸。所以最大问题不在于导演是否理念夹私，而是私货表达企图明显与选材本身固有主旨相抵触，刻意回避或者硬性混搭必然大幅拉低影片的品质。
曹操的槊
片名“listen”很好地做到了一语双关，聋哑女孩需要周边人的聆听，边缘家庭更需要政府的聆听。为了强化主人公一家的生活困境，导演在镜头中借助了门框等道具来凸显生存环境的逼仄，而在社会服务中心则多为广角镜头，与家庭环境形成对比。与之对应，剧情主线是主人公夫妻俩与社会服务中心的对峙，善恶之分十分明确，并没有对这一政策进行解释，只是让工作人员以强盗的方式入场，继而一直扮演着反面角色，这对于不够了解情况的观众来说理解起来有些吃力，正是因为这种不解，阻隔了后续本该感人的剧情与观众产生共鸣，继而削减了怜悯的情感体验，能够看到的只是形象单薄的无助父母。个人认为聋哑女孩这一角色可以更好地展现，现在来看她更多充当着工具人的角色，这主要表现在创作者将她的聋哑作为了对峙的最终武器。不过影片立意是极好的，值得四星。
钟羽
用多个小人物视角来展现关键大战役中的一小个关键环节，马赛克日本没有两军激烈对垒拼刺刀的镜头，但是却把战场的惨烈、军人的铁血展现的淋漓尽致，角色塑造立体而丰满，视觉效果引人入胜，尤其是最后大部队渡河冲锋的一幕，虽无火光，但却尽显血与火之壮烈。
